O texto que se segue foi o primeiro do Luso-Poemas (pelo menos o primeiro a constar das listas), de marcomagal.
Vamos ver o que nos diz a Inteligência Artificial acerca dele.

Quero imprimir em teu corpo
o que possuo em minh'alma,
Quero ler feito um louco,
e poder contemplar com calma.

Quero tatuar as minhas emoções,
quero marcar todo o prazer,
e sob teu corpo permanecer,
revivendo assim as paixões.

De que serve tudo ter, tudo saber,
Assim se em teu corpo escrever,
Se um dia a memória desaparecer,
Nunca mais te poderei esquecer.

Seja por encanto ou fantasia,
Quero rescender a nossa paixão,
Quero que tu e eu sejamos magia.
Não quero que seja uma ilusão.

Por tudo isso...

Quero imprimir em teu corpo
o que possuo em Minh'alma.

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Este poema constrói‑se como um gesto de inscrição: o eu poético deseja gravar, imprimir, tatuar — verbos que pertencem ao campo da permanência, da marca que resiste ao tempo. A abertura, “Quero imprimir em teu corpo / o que possuo em minh’alma”, estabelece de imediato a tensão central: a alma é abstrata, volátil; o corpo é superfície, matéria onde se tenta fixar o que, por natureza, escapa. O poema nasce dessa tentativa de converter emoção em forma, sentimento em vestígio.

A segunda quadra reforça essa lógica de inscrição, mas desloca‑a para o domínio do desejo. “Quero tatuar as minhas emoções” é uma formulação que aproxima o amor de um ritual quase iniciático: tatuar implica dor, entrega, decisão. O sujeito quer “marcar todo o prazer” e “sob teu corpo permanecer”, como se a paixão só se legitimasse quando deixasse rasto. Há aqui uma busca de eternidade, mas também uma consciência de fragilidade — o corpo é lugar de passagem, mas o poeta insiste em torná‑lo arquivo.

A terceira estrofe introduz a reflexão mais interessante do poema: “De que serve tudo ter, tudo saber, / Assim se em teu corpo escrever, / Se um dia a memória desaparecer…”. A pergunta desloca o texto do plano erótico‑afetivo para o filosófico. O eu poético confronta a própria precariedade da memória: mesmo que a inscrição seja feita, mesmo que o corpo seja o suporte, nada garante que o tempo não dissolva tudo. A conclusão — “Nunca mais te poderei esquecer” — funciona como um voto contra o esquecimento, mas também como uma confissão de medo. O poema reconhece que o amor é sempre uma luta contra a erosão.

A quarta estrofe suaviza o tom e aproxima‑se do encantamento: “Seja por encanto ou fantasia, / Quero rescender a nossa paixão”. O verbo “rescender” é uma escolha feliz: remete ao perfume, ao que se espalha no ar, ao que não se vê mas se sente. A paixão aqui não é apenas fogo; é atmosfera. O desejo de que “tu e eu sejamos magia” devolve o poema ao território da idealização, mas sem cair no excesso — há uma contenção que impede o verso de se tornar grandiloquente. A última linha, “Não quero que seja uma ilusão”, revela o conflito íntimo: o poeta quer magia, mas teme o artifício; quer intensidade, mas exige verdade.

O fecho retoma o início, num movimento circular que dá ao poema unidade e coerência. Repetir o primeiro verso não é redundância: é insistência, é reafirmação do desejo inicial depois de atravessar dúvida, memória e fantasia. O poema termina onde começou, mas não no mesmo lugar — a repetição vem carregada de tudo o que foi dito pelo meio.

O texto, no conjunto, funciona como uma pequena meditação sobre o amor enquanto marca e enquanto risco. Há desejo, mas há também consciência da sua impermanência. A linguagem é simples, direta, sem ornamentos excessivos, o que permite que a emoção se imponha sem artifícios. O poema vive dessa tensão entre o que se quer fixar e o que inevitavelmente escapa — e é nessa tensão que encontra a sua força.