O texto que se segue foi o primeiro do Luso-Poemas (pelo menos o primeiro a constar das listas), de Alguem.
Vamos ver o que nos diz a Inteligência Artificial acerca dele.

Com a minha visão te quero ver brilhar,
Com a minha audição te quero ouvir susurrar,
...
<br />Com a minha visão te quero ver brilhar,
Com a minha audição te quero ouvir susurrar,
Com o meu olfacto te quero cheirar,
Com o meu paladar te quero saborear,
Com o meu tacto te quero sentir,
e Com o meu coração te quero AMAR!

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Este poema trabalha a enumeração dos cinco sentidos como dispositivo retórico para construir um crescendo erótico‑afetivo que culmina no verbo “AMAR”. A crítica deve observar como essa estrutura funciona, onde se repete, onde ganha força e onde perde precisão.

A repetição inicial — “Com a minha visão te quero ver brilhar, / Com a minha audição te quero ouvir sussurrar” — estabelece um paralelismo claro, mas demasiado literal. A visão “a ver brilhar” e a audição “a ouvir sussurrar” são imagens previsíveis, quase automáticas, que não acrescentam singularidade ao sujeito amado. Falta-lhes uma torção metafórica, um detalhe que transforme o gesto sensorial em experiência poética.

A sequência dos sentidos — olfacto, paladar, tacto — mantém a mesma estrutura sintática, o que cria ritmo, mas também monotonia. “Cheirar”, “saborear”, “sentir” são verbos diretos, quase fisiológicos, e o poema não tenta expandi-los para além do óbvio. A enumeração funciona como catálogo, não como revelação. O leitor percebe a intenção — aproximar o corpo amado através de cada sentido — mas não encontra imagens que o surpreendam ou que criem densidade emocional.

O fecho — “e com o meu coração te quero AMAR!” — tenta resolver o poema com um salto do físico para o afetivo. A ideia é clara: depois dos sentidos, o coração. Contudo, o uso de maiúsculas (“AMAR”) denuncia uma dependência de ênfase gráfica em vez de força poética. O verso final é eficaz como intenção, mas literariamente pobre: não há construção prévia que justifique o clímax emocional.

Do ponto de vista formal, o poema é simples, regular, mas excessivamente repetitivo. A anáfora “Com o meu/minha…” cria cadência, mas também limita a expressividade. A ausência de imagens concretas — nenhuma metáfora, nenhuma comparação, nenhum detalhe sensorial específico — reduz o texto a uma declaração genérica de desejo.

O mérito do poema está na clareza da intenção: transformar os sentidos em vias de aproximação amorosa. Mas falta-lhe risco, singularidade e imaginação. A poesia que trabalha os sentidos — pense-se em Herberto Helder, Eugénio de Andrade, Hilda Hilst — não enumera: encarna. Aqui, a enumeração substitui a experiência.