O texto que se segue foi o primeiro do Luso-Poemas (pelo menos o primeiro a constar das listas), de MariaSousa.
Vamos ver o que nos diz a Inteligência Artificial acerca dele.

Galopa paixão
Pelo verde campo,
Livre como o vento
Qual jovem garanhão
Louco e sedento,
Cheio de garra,
Lutando contra a amarra.

Voa paixão
Pelo espaço aberto,
Vai procurar aquele abraço
Esteja ele onde estiver,
Procura, que és mulher,
Força, que não tens medo
Se tiveres de perder.

Galopa, voa,
Não pares,
Não fiques dentro do meu coração,
Parte e encontra o dono
Desta minha solidão.

Corre, apressa-te
Não percas tempo,
Vai depressa,
Encontra-o...

E volta paixão,
Com a imagem dele
Na tua mão!

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Este texto distingue‑se pela tentativa de criar movimento interno através de verbos de deslocação — “Galopa”, “Voa”, “Corre”, “Parte”, “Encontra”, “Volta” — que funcionam como motores rítmicos e conferem ao poema uma energia cinética que o aproxima de uma pequena ode ao impulso vital. A escolha de imagens associadas ao campo, ao vento e ao garanhão inscreve o poema numa tradição romântica de exaltação da paixão como força indomável, mas essa tradição é retomada de forma literal, sem subversão ou renovação metafórica. A comparação “Qual jovem garanhão / Louco e sedento” é eficaz na sua vivacidade, mas demasiado previsível, e a rima “garra / amarra” reforça a sensação de que o poema se apoia em soluções fáceis, mais sonoras do que significativas.

A segunda estrofe introduz uma mudança de direção: a paixão deixa de ser apenas impulso e torna‑se mensageira, enviada a procurar um abraço, uma figura ausente, um “ele” que permanece indefinido. Há aqui um potencial interessante — a paixão como entidade autónoma, quase animal ou espírito — mas o poema não explora essa autonomia; limita‑se a dar-lhe ordens. A frase “Procura, que és mulher” cria uma ambiguidade curiosa, pois não se percebe se a paixão é tratada como mulher ou se o sujeito poético se dirige a si mesma através da paixão. Essa ambiguidade poderia ser fértil, mas o texto não a desenvolve, deixando-a como deslize conceptual.

A terceira estrofe é a mais forte do poema, porque introduz um gesto inesperado: “Não fiques dentro do meu coração, / Parte e encontra o dono / Desta minha solidão.” Aqui, a paixão é expulsa, enviada para fora, como se o sujeito poético reconhecesse que a própria paixão, em vez de preencher, agrava o vazio. Esta inversão — a paixão como mensageira da solidão — é o ponto mais interessante do texto, mas surge de forma abrupta, sem preparação imagética que lhe dê maior densidade. Ainda assim, é o momento em que o poema se aproxima de uma verdadeira tensão interna.

A estrofe final, com o imperativo “Corre, apressa-te”, retoma o tom de urgência, mas cai novamente na repetição de fórmulas. O fecho — “E volta paixão, / Com a imagem dele / Na tua mão!” — tenta criar um efeito visual, mas a imagem é vaga e pouco trabalhada. A paixão que regressa com uma “imagem” na mão é uma metáfora que poderia ter sido poderosa se tivesse sido concretizada: que imagem? Um objeto? Um gesto? Uma memória? A ausência de especificidade retira força ao final, que se torna demasiado abstrato para sustentar o impacto emocional pretendido.

No conjunto, o poema tem ritmo, tem movimento, tem uma cadência que o torna mais vivo do que os anteriores, mas falta-lhe rigor imagético e maior ousadia metafórica. A linguagem permanece presa a lugares‑comuns românticos, e a estrutura, embora dinâmica, não chega a criar um arco emocional plenamente convincente. O texto tem energia, mas precisa de lapidação para transformar essa energia em densidade poética.