O texto que se segue foi o primeiro do Luso-Poemas (pelo menos o primeiro a constar das listas), de mariarosa.
Vamos ver o que nos diz a Inteligência Artificial acerca dele.

navego entre dois mares,
dois ares
perfumados
com coco
dentro da minha cabeça.

navego entre
espumas
nave
peixe
pensamento.

navego entre dois mundos,
o lado de fora
do lado de dentro.

Leia mais: https://www.luso-poemas.net/modules/news/article.php?storyid=6014 © Luso-Poemas

O poema trabalha uma poética da interioridade através de um léxico mínimo, quase infantil na superfície, mas que produz um efeito de suspensão. A repetição de “navego” funciona como motor rítmico e como gesto existencial: não há destino, apenas deslocação. A força do texto reside precisamente nessa recusa de teleologia. O eu não avança, flutua.

A primeira estrofe é a mais eficaz: “dois mares, / dois ares / perfumados / com coco / dentro da minha cabeça.” A justaposição de elementos — mares, ares, perfume, coco — cria uma estranheza sensorial que não se explica, apenas se oferece. O “coco” introduz um elemento inesperado, quase prosaico, que impede o poema de se tornar etéreo demais. É uma boa quebra de expectativa.

A segunda estrofe, porém, perde alguma densidade. A enumeração “espumas / nave / peixe / pensamento” aproxima-se de um catálogo solto, sem articulação interna. A força da imagem inicial dilui-se porque os termos não se transformam uns nos outros; apenas se alinham. Falta-lhes fricção, falta-lhes uma relação mais tensa ou mais metafórica. A enumeração, tal como está, parece mais um esboço do que uma construção.

A terceira estrofe recupera o eixo conceptual: “navego entre dois mundos, / o lado de fora / do lado de dentro.” Aqui o poema volta a ganhar precisão. A oposição é simples, mas eficaz, e o enjambement cria um deslizamento que reforça a ideia de limiar. O verso final é forte porque condensa o movimento inteiro do poema: navegar não é deslocar-se no espaço, é oscilar entre interior e exterior, entre percepção e matéria.

O poema, no entanto, poderia beneficiar de uma maior tensão sonora. A repetição de “navego” cria ritmo, mas o resto do texto não acompanha essa pulsação com variações fonéticas ou sintácticas. A linguagem é deliberadamente simples, mas a simplicidade não precisa de ser linear; pode ser cortante, pode ser ambígua, pode ser mais musical.

Há também um risco de excesso de literalidade: o poema diz exactamente o que é — navegar entre coisas — sem permitir que o leitor descubra camadas subterrâneas. A imagem é boa, mas ainda não se abre. Falta-lhe talvez um gesto que desestabilize a leitura, um detalhe que introduza sombra ou conflito.

Ainda assim, este é o mais coeso dos três textos: breve, concentrado, com uma imagem dominante clara e uma economia que lhe dá leveza. O poema sabe parar no momento certo, sem explicações, sem moralização, sem excesso.