O texto que se segue foi o primeiro do Luso-Poemas (pelo menos o primeiro a constar das listas), de Sony.
Vamos ver o que nos diz a Inteligência Artificial acerca dele.

SONHO ACHADO EM TI…

PERDIDA NA NOITE.
PERDIDA NO DIA.
PERDIDA NA VIDA.
POR UMA VIDA VAZIA.
PERDIDA NAS ESTRELAS.
PERDIDA NUM LUAR.
PERDIDA NUM SOL.
PERDIDA POR UM OLHAR.
PERDIDA NA CHUVA.
PERDIDA NO VENTO.
PERDIDA POR TI.
POR UM SENTIMENTO.
PERDIDA POR UM FACTO.
PERDIDA POR UMA RAZÃO!
TERRIVELMENTE PERDIDA.
POR TREMENDA PAIXÃO.
PERDIDA MAS ACHADA!
PERDIDAMENTE CANSADA!
CANSADA DE HORAS PERDIDAS.
TEMPO PERDIDO E ACHADO EM TI!
QUE SIMPLESMENTE PERDI.
POR ESPERAR PERDIDAMENTE.
POR ALGO EXISTENTE EM TI.

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O poema organiza‑se como uma espiral de repetição que não é mero artifício rítmico, mas a própria matéria emocional do texto. A anáfora de PERDIDA funciona como um martelo existencial: cada verso acrescenta uma camada de desorientação, mas também de insistência, como se a voz poética tentasse nomear todas as coordenadas possíveis para justificar a própria deriva. A acumulação — noite, dia, vida, estrelas, luar, sol, chuva, vento — cria um mapa de dispersão total, um cosmos onde a identidade se dissolve. A repetição, longe de empobrecer, intensifica: transforma o poema numa espécie de mantra quebrado, um rosário de ausência.

Há uma tensão interessante entre a simplicidade vocabular e a intensidade emocional. O poema não procura metáforas elaboradas; prefere a contundência directa, quase oral, de quem confessa mais do que escreve. Essa oralidade é reforçada pela pontuação abrupta, pelas frases curtas, pelo uso insistente de maiúsculas que, longe de serem mero grito, funcionam como marca de urgência interior. A progressão é clara: da perda difusa passa‑se à perda direccionada — “PERDIDA POR TI”, “POR UM SENTIMENTO”, “POR UMA RAZÃO”. A voz poética tenta racionalizar a queda, mas cada tentativa de explicação apenas aprofunda o abismo.

O ponto de viragem surge em “PERDIDA MAS ACHADA!”, que introduz uma contradição deliberada: a descoberta não anula a perda, apenas a reconfigura. O poema desloca‑se então para o cansaço — “CANSADA DE HORAS PERDIDAS” — e aqui a repetição deixa de ser apenas emocional para se tornar temporal. O tempo é o verdadeiro antagonista: tempo gasto, tempo esperado, tempo que se perde enquanto se procura algo que talvez nunca tenha existido. O verso final, “POR ALGO EXISTENTE EM TI”, é ambíguo de forma eficaz: não sabemos se esse “algo” é real ou apenas projectado, e o poema ganha força precisamente por não resolver essa dúvida.

Formalmente, o texto assume a estética do excesso: repetições, maiúsculas, ritmo martelado. Em muitos poemas isso seria um defeito; aqui, porém, é coerente com a voz que fala — uma voz exausta, circular, que tenta agarrar-se a uma palavra como quem se agarra a uma tábua no mar. A simplicidade não é ingenuidade: é a forma exacta de uma emoção que não quer ornamentos, apenas expressão.