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Há algo do "...em pó..." que me faz pensar, "é só juntar água".
Aqui, na forma de lágrimas, malgrado o sal, teríamos uma pasta bem sólida.

O poema, começa com a personificação do "...aceno...", que apesar de ser um gesto feito com uma mão, tem qualquer coisa de metáfora, de simbólico.
O primeiro de que nos lembramos, sendo possíveis outros, ou talvez o mais frequente, é do adeus.
Existem despedidas que são fáceis, leves, e até bem-vindas, mas dessas não há grandes memórias e menos poemas.
As que dão poesia, geralmente são bem amargas, carregadas de injustiça e mágoa. São, em muitos casos, o princípio da saudade.
O primeiro verso é o se chama começar com prata. A personificação supracitada tem esse lado estranho, se é feita com a mão, como pode ser uma personificação? Além disso tem as aliterações com p e c que ficam no ouvido. Lido de uma só vez tem também algo de sinistro: colocar algo no "...cepo..." não é muito bom sinal, ou pelo menos é sinal de algum tipo de violência.
Depois, do segundo para ao terceiro verso, a palavra que mais mais me interessa é "...grão..." que tem um duplo sentido, podendo ser a partícula (logo, muito pequena) de areia ou "... poeira..." como se verifica no verso seguinte, ou outro nome para "maior" como no prefixo para grão-mestre. Este "...grão..." apesar de "...ínfimo..." pode conter grandeza.

Do quinto para o sexto verso somam-se imagens de violência, com que começou. Há o "...foi-se..." que pode ler-se "foice" conotada com a morte e a revolução. Mas também o "...sopro..." não fica atrás, aludindo ao movimento do ar que desfaz e erode. O "...violento..." é uma redundância que fica muito bem aqui.
Mas o sexto verso fala duma personagem estranha: a "...moldura...". Foneticamente, é desconcertante. Porque é uma coisa que é a mesma e o seu contrário ao mesmo tempo - mole e dura. Antítese.
Mas é para lá que o "Adeus Em Pó" se dirige.
As molduras, têm um momento de tempo guardadas. São moles porque têm algo de tenro no seu interior e são duras porque são protetoras de fotografias, tempos que não voltam mais.
O vidro desta "...moldura..." tem algo de mole.
A adjectivação "...cristalizada..." tem o sentido mais lato de preservação, e o mais estrito, de fragilidade.
Camadas sobre camada sobre camadas.

Daqui em diante há uma dinâmica que se faz mais célere.
A violência com que se começa, mais comedida, torna-se mais clara.
Gosto da brincadeira que o o sujeito poético submete o leitor nas "...aranhas movediças,,,".
No meio de imagens destorcidas que se podem ler no "...embaçada e corcunda...", voltamos à poeira, ao pó, quando as "...aranhas..." pode-se ler areias "...movediças..." que têm o desequilíbrio cénico de nos engolirem e nelas podermos nos afundar, ou afogar.

Os últimos seis versos têm a formulação de um desejo.

Eu sou um bocado fisga.
As pessoas costumam dizer-me que me estico um bocado, ou que comi elásticos ao almoço.

Mas o sujeito poético apenas deseja ter "...a coragem de uma fisga...".
Mais uma vez socorre-se da personificação, para introduzir uma metáfora muito bem urdida.
acho o verso
"...seria borracha esticada das pedras todas..."
tão bom.

As "...pedras todas..." seriam, sobre um ponto de vista macroscópico, um outro tipo de pó.
Assim como um grão de areia, num microscópio, pode parecer enorme.

Também acho a autodefinição que aparece do sujeito poético, nos últimos três versos muito bem feita e original.
De livro.


Adeus Em Pó


pousei o aceno num cepo
e com todas as letras de um adeus
esmaguei-o até ao ínfimo grão
já tardava a poeira
foi-se de sopro violento
àquela moldura cristalizada
a fisgar desde o baú
agora embaçada e corcunda
que sucumba às aranhas movediças
de teias pegajosas de esquecimento
não caberá mais a saudade
por um brilho irreflexo
tivesse a coragem de uma fisga
seria borracha esticada das pedras todas
e lá iriam até ao estilhaço
mas de nascença
sou dos que arremessam palavras
apenas depois de as viver

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