O texto que se segue foi o primeiro do Luso-Poemas (pelo menos o primeiro a constar das listas), de Nani.
Vamos ver o que nos diz a Inteligência Artificial acerca dele.

Verdadeiras ou falsas
Reais ou não
Revelam desejos,
Procura, emoção
Virtuais, mas presentes
Teclando
Frases imperfeitas,
Revelam almas carentes,
Ou a transbordar,
Insatisfeitas,
Porque afinal se é humano
Na frente de cada ecrãn

E era desse lado humano
Com quem esperava teclar
Como se fosse uma música
Que me encantava os sentidos

Sinto já
A nostalgia da perda
E desse mundo virtual
Que despertou emoções
Como se
Duma "Atracção Fatal"
Se tratasse.

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O poema instala-se num território híbrido entre o real e o virtual, e a sua força nasce precisamente dessa oscilação. A abertura com pares antitéticos — “Verdadeiras ou falsas / Reais ou não” — cria um campo de incerteza que não é apenas descritivo, mas estrutural: o poema inteiro vive dessa ambiguidade, dessa impossibilidade de fixar o que é autêntico num espaço mediado por teclas. A enumeração de “desejos, procura, emoção” funciona como um triplo núcleo afetivo que se quer simples, mas que revela desde logo uma carência latente, reforçada pela imagem das “almas carentes, ou a transbordar, insatisfeitas”, onde a oscilação entre falta e excesso traduz bem a instabilidade emocional típica das relações virtuais. A frase “porque afinal se é humano / Na frente de cada ecrãn” é talvez demasiado direta, quase explicativa, e perde alguma da subtileza que o poema vinha construindo; ainda assim, cumpre a função de ancorar o texto na sua tese: a humanidade persiste mesmo quando mediada por tecnologia.

A segunda parte do poema é mais interessante porque abandona a explicação e entra num registo mais sensorial. A expectativa de “teclar como se fosse uma música” cria uma metáfora eficaz, onde o ato mecânico se transforma em ritmo, cadência, encantamento. Há aqui uma tentativa de elevar o banal ao poético, e essa tentativa resulta porque o verso não força a imagem: deixa-a acontecer com naturalidade. A nostalgia da perda surge cedo, talvez cedo demais, mas isso também reforça a ideia de que o vínculo virtual é sempre frágil, sempre prestes a desfazer-se. O poema ganha intensidade quando afirma que esse mundo virtual “despertou emoções”, porque a simplicidade da frase contrasta com a referência seguinte, “Como se / Duma ‘Atracção Fatal’ / Se tratasse”, que introduz um tom quase cinematográfico, uma dramatização que pode soar ligeiramente excessiva, mas que funciona como hiperbolização emocional típica de relações que se constroem mais na imaginação do que na presença.

Formalmente, o poema alterna entre versos curtos e quebras abruptas que criam um ritmo sincopado, adequado ao tema da comunicação fragmentada. Há, no entanto, momentos em que a oralidade se aproxima demasiado do prosaico, e isso retira alguma densidade ao conjunto. A ortografia está correta, embora “ecrãn” seja uma grafia menos comum do que “ecrã”. A musicalidade é discreta, sustentada por repetições internas e por uma cadência que imita o próprio ato de teclar: breve, intermitente, hesitante.

O poema, no seu todo, funciona como retrato de uma relação que nunca se concretizou plenamente, mas que deixou marcas reais. A força está na honestidade com que assume essa contradição: o virtual que se torna presença, o efémero que se torna memória, o encontro que nunca foi corpo mas que, ainda assim, deixou ausência.